Zobacz, jak pracuje
Prawdziwe zlecenia, zmontowane tak, żeby dało się je opowiedzieć w minutę. Jedyne, czego nigdy nie ruszamy, to zegar: każdy czas, który podaje Sekondo, jest prawdziwy. A każde z tych wideo zostało pocięte, podpisane i wyrenderowane przez Sekondo w After Effects.
Dajesz mu serce marki. Księgę znaku składa w dziesięć minut
Josephine przekazuje to, co tworzy identyfikację: paletę kolorów, logo w proporcjach i jego zatwierdzone wersje, żeby nikt nie musiał ich wymyślać. Tylko z tym Sekondo buduje księgę znaku w Illustratorze strona po stronie, ze wszystkimi stronami, które Josephine zwykle daje w swoich księgach.
Co zrobiło Sekondo w tym zleceniu
- Tworzy osiemnaście obszarów roboczych księgi.
- Buduje otwarcie każdego rozdziału: marka, sygnet, kolor i typografia, zastosowania i użycie.
- Mierzy siatkę na sygnecie i rysuje jego pole ochronne.
- Bierze paletę kolorów z materiałów, które mu dajesz, razem z kodami.
- Tworzy style akapitowe dla kroju firmowego.
- Składa stronę z misją, wizją i wartościami z tekstem od Josephine.
- Umieszcza alternatywne wersje logo.
- Składa stronę internetową jako zastosowanie marki.
- Tam, gdzie decyzja nie należy do niego, zostawia Josephine notatkę, a gdy ona odpowie, wstawia jej teksty i wartości.
- Dodaje stronę z błędnymi użyciami, swoją ulubioną.
Ty retuszujesz jedno. Ono robi pozostałe 124, sekunda na zdjęcie
125 nowych zdjęć od jubilera do retuszu i publikacji na stronie i w social mediach, a każde przychodzi inne: inne światło, inny kąt, inny rozmiar. Josephine retuszuje pierwsze przy Sekondo: wycięcie, profesjonalne wykończenie retuszu, dopasowanie do katalogu oraz cień, odbicie i gradient tak, jak je pokazała. Ono robi notatki i bierze się za pozostałe 124, mierząc każde zdjęcie, zanim go dotknie.
Co zrobiło Sekondo w tym zleceniu
- Patrzy, jak Josephine retuszuje pierwsze zdjęcie, i notuje każdy krok.
- Wycina pierścionek ze zdjęcia z aparatu.
- Dopasowuje go na płótnie jak resztę katalogu.
- Przepuszcza go przez AI ze szczegółowym poleceniem napisanym pod to zdjęcie, nie ogólnym, i odkłada go z powrotem na osobną warstwę.
- Dodaje cień, odbicie i gradient tak, jak robi to Josephine.
- Mierzy każde zdjęcie, zanim go dotknie.
- Robi pozostałe 124 zdjęcia z tym, czego się nauczyło.
- Nieważne, w jakim stanie przychodzą: z aparatu prosto do sklepu.
- Retuszuje wszystkie 125 zdjęć w tempie sekunda na zdjęcie.
- Eksportuje je w rozmiarach potrzebnych w katalogu, na Instagramie i na stronie jubilera, i publikuje je na stronie i na Instagramie, gdy Josephine da zielone światło.
Chcą to jutro po angielsku. Dwanaście stron, siedem sekund
Josephine ma na jutro oddać dossier po angielsku. Sekondo czyta całość, zanim czegokolwiek dotknie, i tłumaczy ramka po ramce: każdy tekst zachowuje swój styl, tabela nie jest budowana od nowa, a tam, gdzie nowy język jest dłuższy, wszystko dopasowuje.
Co zrobiło Sekondo w tym zleceniu
- Czyta całe dossier, zanim czegokolwiek dotknie.
- Tłumaczy strony wzorcowe.
- Tłumaczy ramka po ramce: tytuł, tekst główny i podpis, każdy tekst w swoim stylu.
- Tłumaczy tabelę komórka po komórce, bez budowania jej od nowa.
- Tam, gdzie nowy język jest dłuższy, dopasowuje tekst.
- Jeśli tekst się nie mieści, naprawia to.
- Jeśli jakiś akapit cię nie przekonuje, zmień go ręcznie albo poproś o zmianę, a reszta zostaje, jak jest.
- Nie rusza warstw, stylów ani próbek.
- Dwanaście stron po angielsku bez kopiuj-wklej.
- Kończy i zostawia ci wszystko na ekranie do przejrzenia; jedno Cmd+Z cofa wszystkie 321 zmian.
Prosisz o animowaną księgę znaku. Półtorej minuty później jest gotowa
Josephine chce animowaną księgę znaku na prezentację, z odrobiną zabawy, nic statycznego. Sekondo buduje wideo w After Effects od pustego projektu: jedna kompozycja na stronę, każda pocięta na kawałki i poruszona bez ani jednej klatki kluczowej, a na koniec cała księga w locie.
Co zrobiło Sekondo w tym zleceniu
- Buduje jedną kompozycję na stronę: geneza, konstrukcja, wersje, typografia, strona internetowa i kolor.
- Umieszcza każdą stronę i tnie ją na kawałki, każdy z własną maską.
- Umieszcza sześć kart kolorów i stopkę, każdy element na osobnej warstwie.
- Centruje każdy punkt zakotwiczenia, żeby każdy kawałek rósł od środka.
- Animuje bez ani jednej klatki kluczowej: jeden kontroler i jedno wyrażenie poruszają wszystkimi dwunastoma kawałkami.
- Nazywa warstwy i nadaje im kolory, po kolei.
- Daje każdej stronie tempo i czas, jakich potrzebuje.
- Animuje siatkę, paletę, typografię, użycie i stronę internetową, strona po stronie.
- Kończy całą księgą w locie.
- Nie zatrzymuje się: tam, gdzie ma wątpliwości, zostawia Josephine notatkę do rozstrzygnięcia, gdy skończy.
Dajesz mu materiał z konferencji. 68 sekund później jest zmontowany
Josephine przekazuje surowy materiał z konferencji: osiemdziesiąt klipów z nazwami z kamery, długie ujęcia i czterech prelegentów. Sekondo odkłada powtórki, sortuje dobre ujęcia według scen, przycina każde do tego, co ważne, dodaje belki z podpisami i montuje minutowy highlight, z wideo klienta na ekranie sceny.
Co zrobiło Sekondo w tym zleceniu
- Bierze materiał tak, jak wychodzi z kamery: 80 ponumerowanych klipów, bez nazw, bez kolejności.
- Odkłada to, co się nie nadaje —57 powtórzonych lub nieudanych ujęć— do osobnego folderu, niczego nie kasując.
- Zmienia nazwy 23 dobrych według scen: plener, przyjazd, prelegenci, ekran, publiczność, oklaski i koktajl.
- Importuje je do Premiere w koszach według scen i układa kolejność.
- Z każdego długiego ujęcia zostawia tylko te sekundy, które się liczą, i dokleja je do poprzedniego.
- Przekadrowuje statyczne ujęcia skalą i pozycją, żeby oddychały.
- Wstawia wideo klienta na ekran na scenie: kluczowanie na zieleni i przejście, które go wypełnia.
- Dodaje animowane belki czterech prelegentów, krojem i niebieskim marki.
- Otwiera pojawiającym się logo, napisem PRESENTS i tytułem konferencji z miejscem i datą.
- Kładzie muzykę od początku do końca i zapisuje projekt.
- Zostawia to zmontowane w Premiere, ścieżki i kosze na miejscu, do przejrzenia przez Josephine.
- I to samo po angielsku: te same klipy, belki w ich języku.
Dajesz mu 72 zdjęcia do wywołania. Dziesięć minut, jedno po drugim
Josephine wraca z tygodnia zleceń z 72 zdjęciami do wywołania — śluby, koncerty i nocne portrety — RAW i JPG wymieszane, tak jak je zrobiła. Sekondo mierzy każdy plik, zanim go dotknie: balans bieli, jakiego wymaga każde światło, brakującą ekspozycję, cienie i krzywą tonalną każdego zdjęcia. Żadne nie dostaje tej samej obróbki. Na koniec grupuje je według zleceń i eksportuje do druku i do social mediów, z nazwami.
Co zrobiło Sekondo w tym zleceniu
- Łączy się z katalogiem i odczytuje 72 czekające zdjęcia.
- Mierzy każdy plik, zanim go dotknie, RAW czy JPG.
- Ustawia balans bieli, jakiego wymaga każde światło: neon, żarówka czy LED.
- Podnosi ekspozycję tam, gdzie wyszło ciemno, i trzyma światła, żeby się nie przepaliły.
- Otwiera cienie, czyści szum luminancji tam, gdzie ISO poszło w górę, i pracuje na krzywej tonalnej.
- Kadruje i prostuje horyzont tam, gdzie zdjęcie robione było z ręki.
- Przerabia na czarno-białe to, które tego chce, a noc zostawia nocą.
- Żadne nie dostaje tej samej obróbki: żadnego presetu synchronizowanego na cały folder.
- Nie rusza oryginałów: wywołanie jest odwracalne i zostaje w katalogu.
- Grupuje je według zleceń w kolekcje: ślub, firmowy koktajl, koncert i nocne portrety.
- Eksportuje każdą grupę do druku i do social mediów, z nazwami.
Sześć aplikacji. Sześciu asystentów.
Możesz podłączyć po jednym asystencie do każdej z sześciu aplikacji i zaprząc je wszystkie do pracy dla tego samego klienta albo, w tym samym czasie, dla różnych klientów i projektów: jeden składa w InDesign, drugi przygotowuje zdjęcia w Photoshopie, a kolejny montuje wideo w Premiere Pro, podczas gdy ty decydujesz, co dalej. Każda aplikacja ma własny panel i przyjmuje polecenia po jednym, więc nie wchodzą sobie w drogę. Łącz, jak chcesz — Claude w Illustratorze i ChatGPT w InDesign — na własnych subskrypcjach. Dwóch asystentów w tej samej aplikacji: nie, wchodziliby sobie w paradę. A każdy, gdy skończy, mówi ci, co zrobił.
Jeden most, cały pakiet
Każdy panel Sekondo działa tak samo: siedzi w twojej aplikacji Adobe, łączy się z twoim asystentem i mówi ci zwykłym językiem, co robi. Uczysz się raz.
| System operacyjny | macOS 11 lub nowszy · Windows 10 lub nowszy |
| Aplikacje Adobe | Wersje 2024 lub nowsze sześciu aplikacji (Premiere Pro: 25.6 lub nowszy) |
| Asystent AI | Claude albo ChatGPT na komputer, na twojej własnej subskrypcji |
| Sieć | Tylko lokalnie, między panelem a mostem; bez portów przychodzących |
| Dysk | Około 175 MB |
Zrób to.
I wytłumacz mi.
„Niech te czterdzieści trzy warstwy wchodzą jedna po drugiej, co trzy klatki, bez ani jednej klatki kluczowej. I wytłumacz mi, dlaczego to działa.” Obie rzeczy w jednym poleceniu, bo kiedy goni deadline, nie wybierasz między zrobieniem a nauczeniem się, jak to zrobić.
I nie tłumaczy z pamięci: tłumaczy w twoim dokumencie. Otwiera panel, w którym to siedzi, wskazuje właściwość, którą zmieniło, i zostawia tam kursor. Różnica między czytaniem, jak to się robi, a zobaczeniem tego we własnym pliku, z otwartym oknem przed sobą, to miesiące.
Następnym razem nie będziesz go do tego potrzebować. I właśnie o to chodzi.
Jak czegoś brakuje,
robi to.
W połowie zlecenia zawsze czegoś brakuje: tła, tekstury, makiety, ujęcia, którego nikt nie zrobił tego dnia. Sekondo nie staje w pół drogi: idzie do banku zdjęć albo generatora, z którego korzystasz, bierze to i jedzie dalej. Widzisz to na końcu, z elementem na miejscu, powodem, dla którego wybrało właśnie ten, i notatką wszędzie tam, gdzie miało wątpliwości.
Znajduje albo tworzy
Wchodzi do twojego banku zdjęć, na twoje konto. Jeśli tego, czego potrzebuje, nie ma, generuje to. A gdy opcji jest pięćdziesiąt, odrzuca czterdzieści dziewięć, które nie pasują.
Poprawia
Powiększa, usuwa to, co przeszkadza, przekadrowuje. Plik przechodzi z jednego narzędzia do drugiego, ani razu nie lądując na twoim pulpicie.
Wstawia i mówi ci o tym
W twoim dokumencie, w swoim rozmiarze i w swojej ramce. A gdy skończy, mówi ci, co przyniosło, skąd i dlaczego.
Logo w JPG
„Klient przysłał logo jako JPG 400 pikseli.” Wektoryzuje je i zostawia w Illustratorze jako ścieżki, z warstwami, a nie jako obrazek wklejony na wierzch.
Porównuje, odrzuca, retuszuje, doradza i zmienia zdanie, gdy się pomyliło.
Latać jeszcze nie umie. Ale będzie.
Dwa dni pracy.
Jedno sekondo.
Każde wideo jest zmontowane narzędziem, które pokazuje, na prawdziwych plikach.